第一部分名字和背景介绍
玩家在选择剧本时，最多的参照便是剧本名字和背景介绍了。
那么一个扎眼抓睛的剧本名字就尤为重要，比如《青楼》，正常人都知道青楼是干什么的，短短两个字就勾起了玩家的好奇心。
成功吸引到玩家后，在决定游玩之前，玩家还会看一下背景介绍，随着剧本杀的蓬勃发展，背景介绍也越来越商业化，技巧化，比如以下三种：
一、遗物类
遗物类背景介绍主要用于推理还原本，偏恐怖效果更佳，即玩家在背景介绍中会得知某件著名凶案，而该凶案的受害者人数与玩家人数一致，凶案的受害者留下了一部笔记，或者手机，甚至可以通灵，与死者沟通，玩家通过查阅其内容来还原整个故事。
二、对话类
顾名思义，整个背景介绍就是一段两个人（不限）之间的对话，适用于各类题材，在千篇一律的旁白式介绍中足以脱颖而出。
三、诗歌类
多适用于情感本，或者童话题材，但用作恐怖本也有奇效。十几行左右的现代诗歌，或者以童谣为引，接故事介绍。
总而言之，名字和介绍就像一个人的衣着，会穿，总能吸引到人。
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第二部分核心诡计
所谓核心诡计，就是作者对于一个剧本设定的推理杠杆。
包括建筑诡计、物理诡计、叙述性诡计、人物诡计、动物诡计、双生儿诡计、生理性诡计等等等等。
比如建筑性诡计，一栋密室，他的核心诡计就是可以翻转，从而造成一些极难破解的密室杀人案，当玩家破解出翻转前，怎么盘都盘不出来，一旦破解了翻转的核诡，一切便迎刃而解。
再比如叙述性诡计，锁凶依据是左撇子，隐藏在线索卡内，或剧本内，这就是这个案子的核诡，同样隐藏在剧本中的判断每个角色是否是左撇子的描述，也称为叙述性诡计，镜子中的角色用右手在刷牙，那他其实现实中就是左撇子。
有趣的核心诡计可以使剧本和案件更加精彩，往往在一次剧本体验中，没推理出核诡的玩家会恍然大悟，推理出核诡的玩家更是体验极佳，回味无穷，成为他剧本杀生涯上一道难忘的印记。
反之，核诡很普通，甚至干脆没有核诡，仅仅通过时间线，动机，和遗留在现场的作案工具就可以盘出凶手的话，则使得剧本平平无奇，玩完就忘了，尤其是对于推理本，核心诡计尤为重要。
在创作初期，作者可以查阅相关资料，了解核诡的公式，加以应用，但对于作者而言，最可贵的就是把这些公式推翻，自己去定义自己的核诡，创造新的核诡。
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第三部分反转
同核诡一样，反转也可以使本来平平无奇的剧本充满乐趣。
反转适用于所有类型的剧本，往往隐藏在剧本和线索卡里的蛛丝马迹中，很容易被玩家忽略，或者懵懵懂懂，想不通，随着剧情的发展逐渐抛之脑后。而后忽然出现，让玩家恍然大悟，一拍大腿，哦，原来是这样，怪不得.....
作者在设定反转时，一定要前后呼应，万事有因才有果，不要为了反转而反转，更不要为了增加体量强行反转，那只会起到反作用。
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第四部分悦己
剧本杀具有“社交”和“悦己”两大属性，这个“悦己”可不是取悦作者自己，而是取悦玩家，想方设法让玩家体验更好，玩家自然会记住你的本，记住你。
要让玩家舒服，除了保证基本的流程丝滑，推理无杠点外，还需尽量提升每个玩家的存在感，比如增加个人技能或个人道具，尽量避免角色边缘化。就算是不限定人数剧本中的非必要角色，有了个人技能，也会使玩家有一个更好的体验。
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第五部分反派角色
无论是玩家中的凶手还是NPC中的大反派，最好不要把其塑造为一个纯粹的坏人，凡事都有两面性。
他们可以是理念与大众不同，比如《火影忍者》里的“佩恩”，《仙剑奇侠传》里的“拜月教主”，因为三观的不同，思考方式的不同，所以为了自己的理想与追求，不惜牺牲身边之人，无辜之人。这样的反派往往更有魅力。
又或者他们本来也是一个正常人，善良本分，可在经历了各种各样的打击后，被身边人无尽的欺辱伤害后，才变得极端，变得冷酷无情，比如《第二十二条校规》中的蒋温玲，在经历了无尽的校园暴力，老师的性骚扰，最终还被珍惜之人杀害，这才化为恶鬼。很多角色其实都需要这样的设定，身为大反派，却让玩家恨不起来。
暂时就写这么多了，后面再想到其他的会继续补充。
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